Nuestra Señora del Carmen (Prado del Rey)

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Nuestra Señora del Carmen es la patrona del municipio de Prado del Rey, alojada en la iglesia del Carmen.

La primera imagen de Nuestra Señora del Carmen fue trasladada desde Grazalema a Prado del Rey con fecha 22 de Junio de 1774 bajo la autoría del párroco D. José Silvestre Menacho y González, siendo su coste de trescientos treinta reales que fueron sufragados por parte de los colonos de esta localidad.

Después de ésta, hubo una segunda imagen desaparecida durante la guerra civil, de la cual se conserva la actual imagen de la Santísima Virgen, el Niño, el cetro, la corona y la media luna, obra del sevillano Antonio Castillo Lastrucci, tallada en la primera mitad del siglo XX.

Antonio Castillo Lastrucci nace el 27 de febrero de 1882 en la calle Antonio Susillo del sevillano barrio de la Feria, y moría en esta misma ciudad el 29 de noviembre de 1967, con 85 años de edad. Se le puede considerar como el imaginero más fecundo de la Semana Santa de Sevilla, no ya del siglo XX, sino de todos los tiempos, ya que su vida estuvo consagrada por completo al trabajo.

A modo de firma de dicho autor se encuentra la talla de cinco lágrimas de cristal en las mejillas de dicha imagen, además de un solo diente en el centro de la encía superior en vez de los dos lógicos incisivos centrales.

Debido a los agentes de degradación existentes, la imagen de la Virgen del Carmen tuvo que ser enviada a su restauración a un taller sevillano. Entra en dicho taller en la primera quincena del mes de abril de 1999, ya pasada la Semana Santa de ese año.

Gracias a esta restauración, se explican que es lo que se le hizo a dicha imagen así como un poco de historia sobre su creación.

Galería

Restauración

A petición de la Hermandad se realizó un examen organoléptico sacando las siguientes conclusiones:

Datos previos de la imagen

Soporte

  • Imagen de candelero. Tallada en madera de pino, incluida la imagen del Niño Jesús, a excepción de las manos que están talladas en madera de cedro.
  • Los brazos son articulados (sistema de “galleta”), en hombres, codos y muñecas.
  • La madera constitutiva del soporte presentaba un buen estado de conservación, no observándose, con un simple examen visual, ninguna pista advirtió de ningún posible ataque de insectos.
  • Se observaron fallos estructurales siendo los más destacables en la imagen de la Virgen:


Estado de la talla

1. En la cabeza se observaba una grieta que recorre toda la zona posterior del cráneo, (desde la coronilla hasta el cuello), con sonido de vacío, lo que delata un defectuoso ensamblaje de la zona.

2. La unión del cuerpo al candelero presentaba pequeñas grietas sintomáticas de una defectuosa unión de ambas. 3. El candelero es de mala factura y no presentaba la solidez suficiente.

4. Las articulaciones de los brazos presentan holguras.

5. Tanto el sistema de sujeción de la corona, pendientes, el del Niño y cetro, no son adecuados, estaban en proceso de oxidación y representaban un constante daño para las zonas circundantes, con pérdidas considerables de soporte y policromía.

6. Presentaba varios elementos metálicos de anclaje (cáncamos) sin uso, que dañan las zonas que le sirven de fijación.

7. El Niño presentaba tres agujeros en la espalda sin función.

8. La unión de ambos brazos al cuerpo en la talla del Niño se encontraba agrietada en todo su recorrido con su movimiento.

Preparación

  • La madera recibió a la manera tradicional una capa de preparación, compuesta de sulfato cálcico aglutinado con cola orgánica de color blanco y espesor grueso.
  • La adhesión al soporte de los estratos de preparación era aceptable, a excepción de la zona posterior del cráneo y la zona de unión del cuerpo al candelero, en donde se encontraba levantada con peligro de desprendimiento.
  • Se observaron grandes zonas de pérdida sobre pecho y hombros, producto de los alfileres en el momento de vestir la Imagen.

Película pictórica

  • Técnica oleosa pulida
  • Las pestañas se encontraban bien adheridas
  • Presentaba un mal estado de adhesión a la preparación de las zonas descritas del cráneo y cuerpo.
  • El rostro de la Virgen presentaba amplias zonas repintadas: nariz, frente, pómulos y totalidad del cuello.
  • Las manos presentaban una gruesa capa de barniz que ocultaba, al examen de luz ultravioleta, los posibles repintes.
  • Las manos presentaban zonas policromas sumamente desgastadas por el roce con los atributos que porta.
  • El Niño presentaba desgastes en la policromía por roces en las zonas de contacto con la ropa y atributos (manos, punta de los dedos…), así como en la cara externa de la pierna izquierda y el codo derecho. Las zonas repintadas se han localizado por la totalidad del rostro, manos, rodillas, glúteos y hombros.

Estrato superficial

Una suave pátina envuelve la policromía. Se observaron acumulaciones de suciedad y polvo, tanto en la Virgen como en el Niño.

Tratamiento de restauración

  • Documentación fotográfica del estado de conservación y del proceso de restauración llevado a cabo.
  • Eliminación del sistema de articulación de los brazos.
  • Eliminación del sistema de sujeción de la corona.
  • Eliminación de todos los elementos metálicos que perjudicaban a la imagen.
  • Cierre de grietas, fisuras y agujeros, mediante la introducción de polvo de madera aglutinado con acetato de polivinilo.
  • Eliminación del candelero actual y sustitución por otro realizado en madera de cedro, con las mismas dimensiones pero de mayor consistencia y buena ejecución.
  • Colocación de una adecuada sujeción del cuerpo al candelero, consistente en una pieza en acero inoxidable fijada en el interior de la imagen con rosa interna, en donde se inserta un perno roscado que atraviesa al candelero. El giro de la imagen sobre el candelero se elimina con la colocación de dos espigas de madera.
  • Sustitución del sistema de sujeción a la peana mediante un perno roscado en acero inoxidable.
  • Sustitución del sistema de cordel utilizado para sujetar los pendientes por otro en oro de ley.
  • Se ha sustituido la pletina metálica que sujetaba al Niño a su madre, por un sistema en acero inoxidable consistente en un perno, cuyo extremo se introduce en una pieza colocada en el cuerpo de la Virgen, y el otro sujeta firmemente al Niño.
  • Tratamiento preventivo antixilófago de la madera.
  • Realización de un nuevo sistema de articulación de los brazos. (Sistema de “bolas”)
  • Realización de un nuevo sistema de móvil en acero inoxidable para la sujeción de la corona.
  • Fijación de las zonas de preparación y encarnadura en torno al cuello mediante la aplicación de Primal AC-33
  • Limpieza superficial, limitándonos a eliminar los repintes detectados mediante el análisis con luz ultravioleta y las acumulaciones de suciedad. Esto supondrá que el aspecto de la imagen no varíe.


Limpieza

La limpieza se ha llevado a cabo utilizando las siguientes combinaciones:

  • Repintes
  • Suciedad Superficial
  • Reintegración de lagunas de preparación
  • Reintegración cromática de las lagunas
  • Realización de un sistema de protección para las zonas del pecho, víctima de los alfilerazos.
  • Protección final mediante la aplicación de una capa pulverizada de resinas sintéticas disueltas en esencia de petróleo.


Una vez concluido el tratamiento de restauración efectuado, y con el fin de que éste sea efectivo a largo plazo, se enseño a la hermandad algunas recomendaciones para su cuidado.

Las razones para conservar nuestro aún rico patrimonio histórico artístico son muchas y van de las que dicta la ley, hasta las puramente filosóficas y reflexivas. El Patrimonio Histórico Español es una riqueza colectiva que contiene las expresiones más dignas de aprecio en la aportación histórica de los españoles a la cultura universal, o la conservación entendida en su sentido más genérico, como el mantenimiento del legado patrimonial de para otras generaciones.

Festividades

Del 15 al 18 de julio se celebra en Prado del Rey la Velada de Nuestra Señora del Carmen, en honor de la patrona del municipio.


Referencias

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